(**) 忘れていたのはこれ。これも問題の6月よりも前に読んだわけだが、なかなか思い出せなかったのはそれだけが理由ではない。あまりに素晴らしいものは体験した瞬間から「古典」になってしまい、初めて出会ったのがいつだったのかは記憶から抜け落ちてしまうのだ。吉田秋生が『BANANA FISH』の次に『ラヴァーズ・キス』を描いたように、くらもちは『天然コケッコー』の次に本作を描いた。それまでの作家生活のすべてを注ぎ込んだ長編の反作用のような、細部まで作り込んだ中編。だが、吉田の『ラヴァーズ・キス』は、既成の物語を利用して精巧なミニアチュールを作る試みだったのに対し、それまでは既成の物語の中で視覚表現の実験を進めてきたくらもちは、本作でついにその実験の対象を物語の構造にまで広げ始めた。30年以上にわたって活動を続けながら、常に前向きに自己変革を進め、文学コンプレックスに陥ることもなく、マンガでなければ表現できない領域を開拓し続ける彼女をリスペクト！